不把观众当傻子的古偶造型有多惊艳？

《清卿日常》的出现，让古偶剧上半年低迷的口碑再次回暖。

很多人感慨终于有了古偶造型，不把观众当傻子。

的确，与清一水的白色代表仙家，黑色代表魔族相比，连发型都迫不及待地简单地用一个古朴的发夹做成连连看式的古偶造型。

《清卿的日常生活》确实出彩了太多，但问题是时间线倒退了十年。当时，屏幕上到处都是五颜六色的美女，满头珠花繁琐而富有。

在哪里可以想到，时隔多年，今天的古偶造型已经贫瘠到连头上多发夹两朵素花都叫惊艳的程度？

其实有时候想想，除了节奏快、敢说敢拍的内容，我们怀念的古代古偶，也是那些老艺术家勾勒出来的玄妙造型。

杭州拱墅区青蛇。

三足鼎立的高光时期

十几年前的国内造型是内娱影视蓬勃发展几十年来百花齐放的时期。

许多留下优秀代表作的化妆师涌现，形成了叶锦添、张叔平、吴宝玲三足鼎立的高光时刻。杭州青蛇体验报告。

雷峰塔发现青白两蛇。

但三人各有侧重，张叔平我们最熟悉，他不爱仙家爱妖女，张叔平的妆容试图用最沉默的细节勾勒出人物。

内敛生妖的小倩就是这样。

野蛮风情的客栈老板娘也是如此。

叶锦添自成一派，个人非常擅长新东方主义塑美，习惯于用普通物体制造浓墨重彩的矛盾美，华丽而复杂。杭州一品阁。

他的作品中总有一股清汉女装，腐烂、迷人、致命的吸引力。杭州青蛇联系方式。

他从不把人与景分开，赤壁场景的壮丽景色，连颜色好的林志玲都很难第一眼发现。

但即便如此，羊私心最喜欢的还是吴宝玲。杭州痱子阁。

十多年前，吴宝玲的作品数量可观，内容精良，都令人惊叹。

吴宝玲比张叔平和叶锦添更细致，更善于借人物塑造人物。

就人而言，她的追求是多么美丽，多么适合演员，更适合当下的文字人物。

吴氏绝学

事实上，吴宝玲的审美创作可以从她一贯的手法中找到一些线索。

大而夸张的发饰杭州暗香阁。

吴宝玲对发饰的选择，始终遵循的第一原则是引人注目。杭州名凤青蛇。

她不喜欢现在古偶追求的“小白花式素寡”，可能是因为现在的人总是要给女主安排一个强大的背景，经过各种障碍才能和心上人共度一生。

人生只有八苦，神仙的烦恼也不多。为了虐待而虐待的人必须得到美丽和强烈的支持。过于明亮或精致并不美丽。

素寡连衣裙，头戴素簪的美女，因为父母的仇恨和君长的决定，你可以说这就是号痛崩溃。白蛇青蛇在西湖的图片。

但是，如果妆容华丽，衣着贵重，举止张扬，言谈攻击，她就会再次与君生分离，观众也不会再多说了。男人的父母是不均衡的，也就是说，这个女孩被刺死是善良的。

柔弱苦涩，是古偶追求的核心。

但无论吴宝玲如何，她都喜欢美的活色生香。

她是羊看下来，最喜欢用琐事的造型师，选材至少要满足两个要点：

1、复杂的层叠，即使是小量感的装束品，也会尽量在头上使用体积大、数量密集的团装夹

2、女性有明显的方向性，拒绝中性材料西湖妃子阁。

第一点很好理解，《聊斋》里的小谢就是这样，原本顶在头上的只是一串串珠。

这种串珠是极其常见的，几乎到了便宜的地步，如果只是单层使用太薄。庄蛇。

不能给女演员的颜值加砖加瓦，也许还得让人猜测这个剧组是否破产。

多选几串，围成一圈别致的斜发夹在鬓角，突然产生了抚摸美女鬓边花的兴趣。杭州三通青蛇。

青蛇白蛇真的存在吗。

第二个特点是材料的选择，不要选择太硬，太僵硬。

类似《聊斋》、《至尊红颜》是一部女主角众多的剧，不怕不美，就怕不够美。当一群颜值水平相当的美女被包围时，符号化的标志就成了竞技场的砝码。杭州青蛇服务。

小谢这一节，唐宁的颜值其实比霍思燕天真迷人，但清冷明亮还不够，反而这串珠花让小谢娇俏可爱有了出处。

杭州春手阁。

贾静雯的武媚娘能如此精准高力地打击当年观众的审美高点，精致迷人的妆容占据了大部分高地。

杭州妃子阁青蛇。

即使现在看起来有些便宜的麻姑造型，也没有办法不承认，所以女性意义强烈的材料轮廓化妆头发，无论多少年真的让一个人闪耀。

额头点缀

配上出格跳脱的发饰，是别出心裁的额母。

吴宝玲非常喜欢花母，各种材质，各种款式，她的手下总能化腐朽为神奇，明明是化妆嫁妆不过二良的娃娃水钻。

偏让吴宝玲玩花样，在《至尊红颜》中，吴宝玲的水平稳定发挥，身份不同，花母也不同。

还是妃子时的媚娘，花母更柔美。

后期的媚娘花母更清减，但也更大气。

整部剧的发夹在头发上，要么是和水钻一样的发冠，要么是下垂的珠串，只看打扮就知道谁是贵家小姐，谁是平头女孩。

美就是干脆利落。

材料选择多变

很多人说吴宝玲喜欢塑料制品，不够精致，但事实上，吴宝玲的材料会根据不同的人来改变。

在古代鬼魂世界里，灵魂要么存放字画，要么存放玉石，温暖半透明的白色，有点阴郁，有点独特。

杭州妃子阁青蛇

小倩不是绝对意义上的妖。如果这块玉颜色比较浓墨，妖气太强，十个宁采臣都不够她吃。

她身上那种类似孩子的天真，知世故又不世故的悲哀，有人说这块玉也像人骨，奇怪而美丽。

另一个例子是，在《天地传说中的鱼美人》中，当相府千金牡丹的灵魂断了一线时，它的头像纸一样被红色的额圈包围着。牡丹短命，大红凄厉。纸长期以来不是红尘人。

这个红色额圈什么时候开始消失？

是看到情人不能终成眷属的鲤鱼精幻化，假牡丹出来后才摘下红色额圈，直到鲤鱼精完全变成女人，装束也完全变成了布束。

荆布衣钗，这次讲的是尘世，红尘的味道。

重复中变化

事实上，吴宝玲的妆容往往会重复类似的形状，如额圈、流苏发髻、树叶、珠子、扇子等。

但是她的每一个造型都让人无法指出相似之处，除非拼凑在一起才能找到端倪，关键在于她改变的模式。

吴宝玲的作品出现频率很高，也是粉丝。周芷若早期的生活经历就像浮萍。幸运的是，峨眉收养了它，用木制单扇装饰女孩娇嫩的花朵，木材温暖柔软。

机敏骄傲的蒙古君主赵敏也是扇子，但她的材质和大小都更加浮夸。

也是扇子，敏若无论扇子如何变化，仍保留扇子最基本的形状。

但是青蛇里的青白二蛇是变形的。

妖女与武力竞争，扇子简化成金属条状，收盘端口突然增开，像蛇非蛇。

尖锐的攻击力不仅可以作为自我保护的武器，也可以作为发夹作为女性的优雅。

即使都是斜斜的，但是高度差这么几厘米，传情达意的味道就大不相同了。

点缀是吴宝玲除了花母之外最喜欢的特定元素。在《聊斋小谢》中，唐宁从不离开丝带手镯：

鲤鱼细眉的鲤鱼鳞片在《天地传说中的鱼美人》中：

事实上，吴宝玲的力量在于她看似夸张，却从不尴尬。《画壁》能让不可言说的女演员留下仙女绝唱，正是出于她的神之手。

可惜我们以前有这么多惊艳的造型，但是很多年过去了，我们只能对电视剧叹息。

羊真心希望在职化妆师能好好看看前辈们的作品，就像《清朝后宫之还君明珠》一样，与吴宝玲合作。

从那以后，于正自己的第一炉审美，无论是服化道还是配色，都很像《大清后宫之还君明珠》。

多花点心思，至少下次国风大典不会被反复打问，“为什么电视剧没有这样的水平？”

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